Projet AteCop

Dir. Pascal Denécheau (IReMus) et Laurent Guillo (CMBV)

Bibliographie sur les copistes en musique français et les ateliers associés

Table des matières

Autour de Philidor et Fossard

Anthony, James R., « Towards a principal source for Lully’s court ballets: Foucault vs Philidor », Recherches sur la musique française classique 7 (1967), p. 77-104.

Benoit, Marcelle, Musiques de cour : Chapelle, Chambre, Écurie (1661-1733). Documents recueillis par M. Benoît. Paris : Picard, 1971.

Berglund, Lars et Schildt, Maria, « French stage music in the Düben collection, Uppsala: a Düben Philidor connection », L’orchestre à cordes sous Louis XIV : instruments, répertoires, singularités, éd. Jean Duron et Florence Gétreau. Paris : Vrin, 2015, p. 415-428.

Bernot, Jacques, Le comte de Toulouse, 1678-1737 : amiral de France, gouverneur de Bretagne. Paris : Lanore, 2012.

Carroll, Charles Michael, « The Toulouse-Philidor Collection: a suite in five parts », College Music Symposium 19/1 (1979), p. 60-66.

Cat. Louis-Philippe 1852 – Catalogue de livres provenant des bibliothèques du feu roi Louis-Philippe, dont la vente aura lieu le lundi 6 décembre 1852 et les vingt jours suivants… Bibliothèques du Palais-royal et de Neuilly, deuxième partie. Paris : L. Potier, 1852.

Cat. Tenbury 1934 – The catalogue of manuscripts in the library of St. Michael’s college, Tenbury, ed. Edmund H. Fellowes. Paris : L’Oiseau-lyre, 1934.

Cat. Toulouse-Philidor I 1978 – Catalogue of the highly important Toulouse-Philidor collection of manuscript and printed music… [Catalogue de vente aux enchères publiques, Londres, 26 juin 1978. Commissaire-priseur Sotheby Parke Bernet & Co.]. 8°, 87 p., 182 lots, dont les lots 1-98 concernent la collection Philidor, à l’exception des lots 79, 80, 88 et 89.

Cat. Toulouse-Philidor II 1978 – Cantates, motets, opéras, ballets, partitions gravées ou imprimées, matériel instrumental et vocal. Manuscrits de Philidor ayant appartenu à Louis-Alexandre de Bourbon, comte de Toulouse… [Catalogue de vente aux enchères publiques, Drouot Rive gauche, jeudi 30 novembre 1978. Expert Pierre Berès]. 4°, 85 lots.

Decobert, Laurence, « La Collection Philidor de l’ancienne bibliothèque du Conservatoire de Paris », Revue de musicologie 93/2 (2007), p. 269-316.

Dupont-Danican, Jean-François et Nicolas, Les Philidor : répertoire des œuvres, généalogie, bibliographie. Bourg-la-Reine : Éd. Zurfluh, 1997.

Fellowes, Edmund Horace, « The Philidor manuscripts: Paris, Versailles, Tenbury », Music & Letters 12/2 (1931), p. 116-129.

Guillo, Laurent, « La loterie de 1729 : le chant du cygne du copiste André Danican Philidor », carnet AteCop sur les premiers ateliers français de copistes en musique (décembre 2020) : https://atecop.hypotheses.org/83

Herlin, Denis, « Fossard et la musique italienne en France au XVIIe siècle », Recherches sur la musique française classique 29 (1996-1998), p. 27-51.

Herlin, Denis, « La constitution d’une mémoire musicale : la collection Philidor », Le Prince & la musique : les passions musicales de Louis XIV, éd. Jean Duron.Wavre : Mardaga ; Versailles : Éditions du Centre de Musique Baroque de Versailles, 2009, p. 233-273.

Herlin, Denis, Catalogue du fonds musical de la Bibliothèque de Versailles. Paris : Société française de musicologie, 1995. [Contient p. XCIX-CXIX une annexe sur les copistes en musique]

Kaeppelin, Virginie, André et Anne Danican Philidor, ordinaires de la musique du roi, Versailles, 1687-1730. Mémoire de musicologie. Paris : CNSMDP, 1988, 2 vol.

Massip, Catherine, « La collection musicale Toulouse Philidor à la Bibliothèque nationale », Fontes Artis Musicae 20/2(1983), p. 184-207.

Massip, Catherine, « La bibliothèque du comte de Toulouse : portrait d’un amateur de musique », Cahiers Saint-Simon 37 (2009), p. 17-24.

Schmidt, Carl B., « Berkeley MS 454: Philidor L’Aîné’s “Enigma Variations” », The Journal of Musicology 10/3 (1992), p. 362-404.

Térey-Smith, Mary, « French baroque part books in the Uppsala University Library », Canadian Association of University Schools of Music 91 (1979), p. 29-47.

Waquet, Françoise, « Philidor l’aîné, ordinaire de la Musique du Roy et garde de tous les livres de sa bibliothèque de musique », Revue de musicologie 66/2 (1980), p. 203-216.

Autour de Foucault et Loulié

Anthony, James R., « Towards a principal source for Lully’s court ballets: Foucault vs Philidor », Recherches sur la musique française classique 7 (1967), p. 77-104.

Denécheau, Pascal et Guillo, Laurent, « Les copistes de l’atelier Foucault », carnet AteCop sur les premiers ateliers français de copistes en musique (mars 2021) : https://atecop.hypotheses.org/311

Legrand, Raphaëlle, « Foucault et la diffusion des œuvres de Lully : l’exemple des parties de basse continue du fonds du Conservatoire de Marseille », Quellenstudien zu Jean-Baptiste Lully = L’œuvre de Lully : études des sources. Hommage à Lionel Sawkins,éd. Jérôme de La Gorce et Herbert Schneider. Hildesheim : Olms, 1999, p. 352-381.

Montagnier, Jean-Paul C., « Un manuscrit [Foucault] méconnu de Psyché et Cadmus et Hermione de Jean-Baptiste Lully à la Bibliothèque municipale de Nancy », Quellenstudien zu Jean-Baptiste Lully = L’œuvre de Lully : études des sources. Hommage à Lionel Sawkins, éd. Jérôme de La Gorce et Herbert Schneider. Hildesheim : Olms, 1999, p. 324-336.

Nestola, Barbara, « Sulla trasmissione delle ‘antiche’ arie italiane in Francia alla fine del Seicento », Early music: context and ideas II, ed. R. Strohm, R. Wieczorek, R. Kendrick, H. Geyer and Z. Fabianska. Kraków: Institute of Musicology, Jagiellonan University, 2008, p. 462-470.

Ranum, PatriciaM.,« Le musicien tailleur : Étienne Loulié et la musique des Anciens »,D’un Siècle à l’autre : Anciens et Modernes, actes du 16e colloque du C.M.R. 17 janvier 1986. Marseille : C.M.R. 17, 1987, p. 239-258.

Ranum, Patricia M., « Étienne Loulié (1654-1702), musicien de Mademoiselle de Guise, pédagogue et théoricien », Recherches sur la musique française classique 25 (1987) p. 27-76 et 26 (1988-1990) p. 5-49. [Sur Foucault, voir p. 61-66 et 17-18]

Ranum, Patricia M., « Me de Lully en trio: Étienne Loulié, the Foucaults, and the Transcription of the Works of Jean-Baptiste Lully (1673-1702) », Jean-Baptiste Lully : actes du colloque de Saint-Germain-en-Laye – Heidelberg 1987, éd. Jérôme de La Gorce et Herbert Schneider. Laaber : Laaber Verlag, 1990, p. 309-330.

Schmidt, Carl B., « Newly Identified Manuscript Sources [Foucault] for the Music of Jean-Baptiste Lully », Notes, Second Series 44/1 (1987), p. 7-32.

Schmidt, Carl B., « Two new Foucault sources of Lully ballets in the United States », Quellenstudien zu Jean-Baptiste Lully = L’œuvre de Lully : études des sources. Hommage à Lionel Sawkins, éd. Jérôme de La Gorce et Herbert Schneider. Hildesheim : Olms, 1999, p. 278-312.

Schneider, Herbert, « Die Überlieferung der frühen Bühnenwerke von Jean-Baptiste Lully », Die Musikforschung 34/3 (1981), p. 284-292.

Autour de Lully et l’Académie royale de musique

Armellini, Mario, « Aux armes de Jean-Baptiste Lully : dix partitions découvertes dans le fonds de la Sing-Akademie (Berlin) », Revue de musicologie 103/1 (2017), p. 169-184.

Bouissou, Sylvie et Denécheau, Pascal. « Les copistes de musique en France à l’époque de Rameau », éd. S. Bouissou, G. Sadler et S. Serre, Rameau, entre art et science. Paris : École des Chartes, 2016, p. 214-254

Denécheau, Pascal, « Copies et copistes de musique », Histoire de l’opéra français, 1 : Du Roi-Soleil à la Révolution, dir. Hervé Lacombe. Paris : Fayard, 2021, p. 744-750.

Denécheau, Pascal, « À la recherche de l’écriture musicale de Pierre Le Jeune », carnet AteCop sur les premiers ateliers français de copistes en musique (janvier 2021) : https://atecop.hypotheses.org/115

Dictionnaire de l’Opéra de Paris sous l’Ancien Régime (1669-1791), dir. S. Bouissou, P. Denécheau et Fr. Marchal-Ninosque. Paris, Classiques Garnier, 2019-2020, 4 vol.

Escande, Françoise, Callirhoé (1712-1743) d’André-Cardinal Destouches : genèse et destinée d’une tragédie lyrique au XVIIIe siècle, étude stylistique et préparation à l’édition critique de l’œuvre. Thèse de musicologie, Université de Toulouse II Le Mirail, 2010, 3 vol.

Escande, Françoise, Guillo, Laurent et Stagnol, Clément, « De Louis-André de Brancas à la duchesse de Villeroy : itinéraire d’une collection musicale entre Avignon et Paris », Aux origines des collections musicales de la Bibliothèque nationale de France, dir. L. Decobert et D. Herlin. À paraître.

La Gorce, Jérôme de, « Vestiges des matériels de l’Opéra à l’époque de Lully : les parties de haute-contre de violon pour le Triomphe de l’Amour et Persée », Quellenstudien zu Jean-Baptiste Lully = L’œuvre de Lully : études des sources. Hommage à Lionel Sawkins, éd. Jérôme de La Gorce et Herbert Schneider. Hildesheim : Olms, 1999, p. 337-351.

Rosow, Lois, « The principal sources for Lully’s Armide », Quellenstudien zu Jean-Baptiste Lully = L’œuvre de Lully : études des sources. Hommage à Lionel Sawkins,éd. Jérôme de La Gorce et Herbert Schneider. Hildesheim : Olms, 1999, p. 248-263.

Rosow, Lois, « Lallemand and Durand: two eighteenth-century music copyists at the Paris Opéra », Journal of the American Musicological Society 33/1 (1980), p. 142-163.

Autres copistes et ateliers français (y compris Charles Babel)

Bennett, Peter, Sacred repertories in Paris under Louis XIII: Paris, Bibliothèque nationale de France, MS Vma Rés. 571. Farnham : Ashgate, 2009.

Cat. Brossard – La Collection Sébastien de Brossard 1655-1730 : catalogue édité et présenté par Yolande de Brossard. Paris : Bibliothèque Nationale de France, 1994. [Transcription commentée du Catalogue des livres de musique théorique et pratique, vocalle et instrumentale, tant imprimée que manuscripte, qui sont dans le cabinet du Sr Sébastien de Brossard Chanoine de Meaux. – Manuscrit daté 1724, in-folio. Paris BnF (Mus) : RES VM8-20 et copie en RES VM8-21]

Corp, Edward, « The musical manuscripts of ‘Copiste Z’: David Nairne, François Couperin, and the Stuart court at Saint-Germain-en-Laye », Revue de musicologie 84/1 (1998), p. 37-62.

Corp, Edward, A court in exile: the Stuarts in France, 1689–1718. Cambridge: Cambridge University Press, 2004.

Corp, Edward, « The acquisition of the French and Italian music in the Panmure collection: the role of David Nairne », Defining strains: the musical life of Scots in the seventeenth century, ed. J. Porter. Berne: Peter Lang, 2007, p.139–154.

Corp, Edward, Sir David Nairne: the life of a Scottish Jacobite at the court of the exiled Stuart. Berne, Peter Lang, 2018.

Jean-Noël Crocq, Fosse notes : une autre histoire de l’Opéra, préf. de Christian Merlin. Paris, Avant-scène Opéra, 2020.

Curtis, Alan, « Musique classique française à Berkeley. Pièces inédites de Louis Couperin, Lebègue, La Barre, etc. », Revue de Musicologie 56/2 (1970), p. 123-164.

Delpech, Louis, « Les Motets pour la Chapelle du roy à la cour de Saxe : contours et enjeux d’un transfert musical (1697-1721) », La circulation de la musique et des musiciens d’église : France, XVIe-XVIIIe siècles,éd. X. Bisaro, G. Clément et F. Thoraval. Paris : Classiques Garnier, 2017, p. 147-166.

Denécheau, Pascal, « Jean Gridé : un copiste dont on connait le nom mais pas la main… », carnet AteCop sur les premiers ateliers français de copistes en musique (janvier 2021) : https://atecop.hypotheses.org/45

Dillon, Teressa, Canons, airs sérieux and airs à boire: a study of the contribution of the eighteenth century French composer and copyist C. de La Serre, PhD Diss., Massey University, 2010.

Duron, Jean, L’œuvre de Sébastien de Brossard (1655-1730) : catalogue thématique. Paris : Klincksieck ; Versailles : Centre de Musique Baroque de Versailles, 1995.

Duron, Jean, « Les papiers personnels de Brossard : proposition de classification », Sébastien de Brossard, musicien, éd. J. Duron. Paris : Klincksieck ; Versailles : Centre de Musique Baroque de Versailles, 1998, p. 61-101.

Goy, François-Pierre et Dunford, Jonathan, « The Villeneuve Manuscripts: a New Approach to Marin Marais », The Viola da Gamba Society Journal 14 (2020), p. 23-74.

Guillo, Laurent, « Les bibliothèques de musique privées au miroir des catalogues de vente (France, 1700-1790) », Revue de Musicologie 106/2 (2020), p. 407-452.

Guillo, Laurent, « Les manuscrits Ballard », carnet AteCop sur les premiers ateliers français de copistes en musique (janvier 2021) : https://atecop.hypotheses.org/104

Gustafson, Bruce, « The legacy in instrumental music of Charles Babel, prolific transcriber of Lully’s music », Jean-Baptiste Lully : actes du colloque de Saint-Germain-en-Laye – Heidelberg 1987, éd. Jérôme de La Gorce et Herbert Schneider. Laaber : Laaber Verlag, 1990, p. 495–516.

Hertz, Bénédicte, Le Grand motet dans les pratiques musicales lyonnaises (1713-1773) : étude des partitions et du matériel conservés à la Bibliothèque municipale de Lyon. Thèse, Université Lumière-Lyon 2. [Sur les copistes : t. 1, p. 215-280]

Hertz, Bénédicte, « À l’origine des collections Cauvin et Decroix : Bergiron de Briou du Fort-Michon copiste de Lalande et de Rameau », Revue de musicologie 106/1 (2020), p. 5-43.

Jones, Andrew V., « Carissimi manuscripts in Paris and Bologna: problems of authenticity and dating », Music & Letters 62/2 (1981), p. 176-188.

Lasocki, David, « Charles Babel’s Manuscript for the Recorder: Light on Repertoire and the Art of Preluding (c.1700) », Early Music Performer 38 (2016), p. 4-21.

Lindgren, Lowell, « I Trionfi de Camilla », Studi musicali 6 (1977), p. 89-161. [Sur une copie de cet opéra par Charles Babel]

Lionnet, Jean, « Les copies de musique italienne et leur diffusion », Parve che Sirio… rimembrasse une florida primavera » : scritti sulla musica a Roma nel Seicento con un inedito, éd. Galliano Ciliberti. Bari : Florestano edizioni, 2018, p. 493-505.

Montagnier, Jean-Paul C., « Un motet, deux auteurs, un copiste : les Cantate Domino ChG.36 et HM.12 de Charles-Hubert Gervais et Henry Madin », Revue de Musicologie 97/2 (2011), p. 329-360.

Schneider, Herbert, « Unbekannte Handschriften der Hofkapelle in Hannover », Aufklärungen, Studien zur deutsch-französischen Musikgeschichte im 18. Jahrhundert. Heidelberg : Carl Winter Universitätsverlag, 1986, p. 180-193.

Schneider, Herbert, « Un manuscrit de Charles Babel restitué à sa bibliothèque d’origine », Revue de Musicologie 87/2 (2001), p. 371-394.

Tessier, André, « Un exemplaire original des pièces d’orgue de Couperin », Revue de Musicologie 10/30 (mai 1929), p. 109-118. [Sur le copiste Z]

Waeber, Jacqueline, « Rousseau copiste de musique, l’envers de l’auteur », Jean-Jacques Rousseau en 2012, éd. M. O’Dea. Oxford : The Voltaire Foundation, 2012, p. 197-222.

Copistes et ateliers étrangers

Ahrendt, Rebekah, « L’activité des foyers musicaux et théâtraux en Europe vers 1700 : une enquête en coulisses », Les foyers artistiques à la fin du règne de Louis XIV (1682-1715) : musique et spectacles [Actes du colloque de Versailles, 5-7 novembre 2015]. Turnhout : Brepols ; Versailles : CMBV, 2019, p. 399-416.

Delpech, Louis, Ouvertures à la française : migrations musicales dans l’espace germanique, 1660-1730. Turnhout : Brepols, 2020.

Gaskin, Hilary Lorna, Music copyists in late sixteenth-century England, with particular reference to the manuscripts of John Baldwin,PhD Diss., University of Cambridge, St Catharine’s College 1985, 2 vol.

Landmann, Ortrun, De Dresdner Hofnotisten von ca. 1720 bis ca. 1850 : Neue Ermittlungen samt einem Überblick über die bisherigen Untersuchungsergebniss. Dresde, 2010, en ligne.

Laterza, Agostina Zecca, « Manuscript music published in Naples: 1780-1820 », Fontes Artis Musicae 59/2 (2012), p. 149-157.

Mamy, Sylvie, « L’âge d’or des copistes en musique », La Musique à Venise et l’imaginaire français des Lumières d’après les sources vénitiennes conservées à la Bibliothèque nationale de France (XVIe-XVIIIe siècles). Paris : Éditions de la BnF, 1996, p. 79-110.

Pont, Graham, « Some questions concerning Handel’s early London copyists », Early Music 44/2 (2016), p. 289-305.

Ruffatti, Alessio, « ‘Un libro dorato pieno di ariette’: produzione e circolazione di manoscritti tra Roma Parigi e Venezia nel Seicento », Recercare XXXI/1-2 (2019), p. 155-202.

Ruffatti, Alessio, « La collection de cantates italiennes d’Henry Prunières », Henry Prunières, un musicologue engagé dans la vie musicale de l’entre-deux-guerres, dir. C. Massip, F. Gétreau et M. Chimènes. Paris : SFM, 2015, p. 189-226.

Ruffatti, Alessio, « From Patronage to Collectionism: Dissemination of Roman Cantata Score in France, atticonvegno », (Musical) Text as Ritual Object, dir. Hendrik Schulze, Turhout, Brepols, 2015, p. 59-72.

Talbot, Michael, « A busy copyist and a shy composer: two sides of Frances Barsanti (ca 1690-1775) », De Musica disserenda 11/1–2 (2015), p. 125-145.

Thompson, Ruby Reid, « Francis Tregian the Younger as music copyist: a legend and an alternative view », Music & Letters 82/1 (2001), p. 1-31.

Woolley, Andrew, « William Babell as a performer-composer and music copyist », Eighteenth-century music 17/1 (2020), p. 87-99.

Woolley, Andrew, English keyboard sources and their contexts, c. 1660-1720, PhD thesis, University of Leeds, 2008.

Zohn, Steven, « Music Paper at the Dresden Court and the Chronology of Telemann’s Instrumental Music », Puzzle in Paper: Concept in Historical Watermarks: essays from the International Conference on the History, Function and Study of Watermarks, ed. D. W. Mosser, M. Saffle et E. W. Sullivan. London: The British Library, 2000, p. 125-168.

Graveurs, imprimeurs, rastrologie, filigranes

Arthur, John, « The watermark catalogue of the Neue Mozart-Ausgabe: some addenda and corrigenda. », Musical Times 159 (2018), p. 85-106.

Bartha, Denes et Somfai, Laszlo, « Wasserzeichen-Liste der Papiere in unserem Quellenmaterial », Haydn als Opernkapellmeister (Budapest, 1960), p. 435-451. [avec 283 filigranes datés et reproduits grandeur nature]

Devriès, Anik et Lesure, François, Dictionnaire des éditeurs de musique français. 1 : des origines à environ 1820. Genève : Minkoff, 1979.

Fau, Elizabeth, La gravure de musique à Paris, des origines à la Révolution (1660-1789). Thèse de l’École des Chartes, 1978. 2 vol et 2 vol. de planches.

Gaudriault, Raymond, Filigranes et autres caractéristiques des papiers fabriqués en France aux XVIIe et XVIIIe siècles. Paris : CNRS-Éditions et J. Telford, 1995.

Guillo, Laurent, « Les papiers à musique imprimés en France au XVIIe siècle : un nouveau critère d’analyse des manuscrits musicaux », Revue de musicologie 87/2 (2001), p. 307-369.

Guillo, Laurent, Christophe Ballard, imprimeur-libraire en musique sous Louis XIV (1672-1715). Turnhout : Brepols,à paraître.

Hudson, Frederick, « Concerning the watermarks in the manuscripts and early prints of G. F. Handel », Music Review 20 (1959), p. 7-27.

Landon, H. C. R., Symphonies of Joseph Haydn (London, 1955), “Watermark Master Lists”, p. 612-614.

Larsen, Jens Peter, Handel’s Messiah (London, 1957), “Paper Sizes and Watermarks” p. 274-284.

LaRue, Jan, « English Music Papers in the Moravian Archives of North Carolina », Monthly Mus. Rec. 89/995 (1959), p. 185-188.

LaRue, Jan, « Watermarks and Musicology », Acta Musicologica 33/2-4 (1961), p. 120-146.

Miserandino-Gaherty, Cathryn J., The rastrology of English music manuscripts, c. 1575-c. 1642, PhD Diss., University of Oxford, 1999.

Rudén, Jan Olof, Vattenmärken och Musikforskning : presentation och tillämpning av en dateringsmetod på musikalier i handskrift i Uppsala Universitetsbiblioteks Dübensalming. Licentiatavhandling i musikforskning, Uppsala Universiteits, 1968.

Shannon, Jacqueline Faissal, Establishing Paper-types for Manuscript Dating Purposes: Filigranology, Rastrology and their Application to HR III 4 1/2 2 427 and other Manuscripts from the Oettingen-Wallerstein Music Collection, PhD Diss. (Mus. Arts), University of Washington, 2000.

Tuttle, Stephen D., « Watermarks in Certain Manuscript Collections of English Keyboard Music », Essays in Honor of A. T. Davison. Cambridge : Harvard University, 1957, p. 147 -158.

Éditions critiques

Jean-Baptiste Lully, Œuvres complètes, Hildesheim, Olms :

• I, 3, Ballet de la Raillerie, Noam Krieger (éd.), Ballet royal de la Naissance de Vénus, Catherine Massip (éd.), 2020.

I, 6, Ballet des Saisons, James P. Cassaro (éd.), Les Amours déguisés,James R. Anthony et Rebecca Harris-Warrick (éd.), Ballet royal de Flore, Albert Cohen (éd.), 2001.

• II, 2, Les Plaisirs de l’île enchantée, 1664, Le Grand Divertissement de Versailles (George Dandin), 1668, Catherine Cessac (éd.), 2013.

II, 4, Le Divertissement de Chambord (Monsieur de Pourceaugnac), 1669, Jérôme de La Gorce (éd.), Le Bourgeois gentilhomme, 1670, Herbert Schneider (éd.), 2006.

II, 6, Psyché, tragédie-ballet, 1671, John Powell et Herbert Schneider (éd.), 2007.

III, 3, Alceste, Herbert Schneider (éd.), 2018.

III, 4, Thésée, Pascal Denécheau (éd.), 2010.

III, 6, Isis, Lionel Sawkins (éd.), 2014.

III, 14, Armide, Lois Rosow (éd.), 2003.

• IV, 2, Jubilate Deo, 1660, Te Deum, 1677, John Hajdu Heyer (éd.), 2009.

• IV, 3, Miserere, Benedictus, Dies Irae, Jean-Paul C. Montagnier, 2017.

Pour mémoire

Projet REMDM : https://remdm.hypotheses.org

La gravure musicale chez Henle Verlag : https://www.henle.de/fr/lediteur/gravure-musicale/